●『猫は知っていた』（大映　87分　1958年作品）

　チャンネルＮＥＣＯで放映していたのを見た。
　原作は仁木悦子さん。
　監督島耕二。

　仁木さんが『猫は知っていた』で第三回乱歩賞を受賞したのは１９５７年。
　翌年の映画化である。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　芸大の学生仁木悦子は兄と共に箱崎病院の二階に引越してきた。
　箱崎家の末娘幸子にピアノを教えることになったのだ。
　病院の人たちは、皆、どこかしら変っているようだった。
　そんなある日、院長の母が突然姿を消し、翌日死体で発見された。
　だが入院患者をはじめ関係者には確たるアリバイがあった。
　その後、第二の殺人事件が発生。
　連続殺人の謎を悦子が解明していく。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　仁木兄妹の妹悦子を演じたのは仁木多鶴子さん。
　前の名前を「鶴田和子」と言ったがこの映画で原作者から姓をもらい改名している。
　最初は「仁木悦子」と改名しようとしたらしいのだが誰だったかが何かを言って「多鶴子」に落ち着いたと仁木悦子さんのエッセイに書いてあった。

　どこに書いてあっただろうか？
　『別冊幻影城』だったか立風書房『仁木悦子全集』だったかあるいは『猫と車椅子』（これは仁木さんの作品では無いけれど）だったか。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　小説を読んでわかっていたことではあるけれど映像で見てあらためて思うことは、この兄妹仲が良すぎる。

　仁木兄妹は病院の病室一室を借りて生活をしているのだが、大学生の妹が兄と同じ部屋で毎日寝起きするだろうか。
　今だとあまり考えられない状況だ。
　ただ、1950年代の日本の状況や住宅事情ではこれがふつうのことだったのかもしれない

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　映画の設定では、猫は仁木兄妹が飼っていることになっている。
　原作は違ったような。

　捜査担当の警部が仁木兄妹に会って「やあ、久しぶり」と挨拶し周りの警察官に「ほら亡くなられた仁木警部のお子さんたちだ」と紹介している。
　これも原作と違ったような。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　原作『猫は知っていた』は映画向きでは無い。
　それを脚本でカバーというか少々無茶なことをしていて盛り上げていた。

　無茶なこととは防空壕の設定。
　防空壕がとても広くて洞窟か鍾乳洞のようだ。
　ラストの謎解き場面では雷鳴とどろきまるでカー作品のように・・・・。

　楽しめる。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　殺人事件が起きた場面にしてはバックに流れる音楽が明るすぎ。
　能天気と言ったほうがいいかもしれない。

　一見明るい雰囲気がする（実は違うのだが）仁木さんの作品だからまあいいか。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　浦辺粂子が殺される院長の母を演じている。
　このころからおばあさん役をしていたのか。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　病院に越してきた悦子が荷物を病室に運ぶ場面で３０冊ほどの本をかかえている。
　なにかとぶつかって本を落とし、近くにいた人がひろい「ほう、探偵小説ですか」と言われるのだが何の本かかえていたのだろうか。

　夕食の席で院長の長男から「弟が置いて行ったのでお貸ししますよ」と原書を二冊渡される場面もある。
　一冊は『The Secret Cargo』（J.S.Fletcher　1913年作品）
　邦訳は無い。
　乱歩が貸したのだろうか。
　しかし何故フレッチャーなのか。
　仁木さんが好きだったチャンドラーにすればよかったのに。

　もう一冊は題名を読み取れなかった。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　『猫は知っていた』はもう一度映像化されている。

　円谷プロが制作した「心臓の弱い方、お一人でご覧になる方は、この「恐怖劇場アンバランス」はご遠慮下さい…」のナレーションで炎と猫のシルエットで始まる『恐怖劇場アンバランス』の中の一話として。

●小川一水「第六大陸　１」
　早川書房　ハヤカワ文庫ＪＡ　2003.6.30発行　定価￥680＋税
●小川一水「第六大陸　２」
　早川書房　ハヤカワ文庫ＪＡ　2003.8.31発行　定価￥680＋税

　月に基地を作ろうとする人たちを描いた近未来ＳＦ。
　ひと言で言えばそういうお話。

　登場する人物たちはみなプロフェッショナル。
　問題を一つ一つ解決してゆき、くじけず望みを失わず前に進んでいく。

　ひとつ間違えると「プロジェクトＸ」になってしまう話だがそうなっていないのは作者の小川一水さんに物語る力があるから。

　何故月に基地を作るのかと問われて、それが可能だからだと答える技術者たちにエンジニアであればきっと共感するはず。

　希望に満ちたストーリーがエンジニアだけでなく読む者全ての魂を揺さぶる。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　西暦2025年。
　サハラ、南極、ヒマラヤ―極限環境下での建設事業で、類例のない実績を誇る御鳥羽総合建設は、新たな計画を受注した。
　依頼主は巨大レジャー企業会長・桃園寺閃之助、工期は10年、予算1500億、そして建設地は月。
　機動建設部の青峰は、桃園寺の孫娘・妙を伴い、月面の中国基地へ現場調査に赴く。
　だが彼が目にしたのは、想像を絶する苛酷な環境だった。
　（１巻裏表紙あらすじ）

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　『ＳＦが読みたい　２００４年度版』国内篇第２位となった二冊。

「余波はここにも」

　マジック仲間に聞いた話。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

　ボランティア活動の一環として幼稚園でマジック・ショーをしたアマチュア・マジシャンがいた。
　ショーはクライマックス。
　彼は得意のマジックで締めくくった。
　何も無いとこらから鳩を２羽出したのだ。

　いつもなら子供たちが歓声を上げて終わるところだがその日は違った。
　この日は園児の父兄もいっしょに観ていた。
　鳩を見て父兄の一人が思わず叫んだ言葉が鶏肉業界に大打撃を与えている鳥がかかる病気の名前。
　それを聞いた園児たちがパニックをおこしその場は収拾がつかなくなった。

　決してその鳩が病気にかかっていたわけではないのだが。

　ボランティアでショーを行ったアマチュア・マジシャンは役所に出頭を求められ厳重注意を受けたらしい。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

　聞けば、日本伝書鳩協会は、３００キロ以遠のハトレースと飛翔訓練を自粛することを決め、全国の飼育者に通知したとのこと。

「リズムに合う本の題名は」

　日本語のリズムは四拍子。

　名前で騙されてしまいそうだが「三々七拍子」も四拍子である。

　タン　タン　タン　(休)
　タン　タン　タン　(休)
　タン　タン　タン　タン　タン　タン　タン　(休)

と、休符があるのだ。

　俳句（五七五）も和歌（五七五七七）も四拍子である。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　長い間、恩田陸さんの理瀬シリーズ長篇二作めを『麦の果実に沈む海』だと思い込んでいた。

　理由はこちらのほうが日本語のリズムに乗りやすいからだ。

　 む 　 ぎ 　 の 　(休)、
　 か 　 じ 　 つ　  に 、
　 し 　 ず　  む　  う 　 み 　(休) 　(二符休符)

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　理瀬シリーズ長篇二作めの本当の題名は『麦の海に沈む果実』

　 む 　 ぎ 　 の 　(休)、
　 う 　 み 　 に　 (休)、
　 し 　 ず 　 む 　(休)、
　 か　  じ　  つ　 (休)

　四拍子にすると一小節ごとに休符が入りリズムが悪い。

　三拍子で読むと、

　 む 　 ぎ 　 の、
　 う 　 み 　 に、
　 し 　 ず 　 む、
　 か　  じ　  つ、

であり、三連符読みとなるのでこれも日本語のリズムに合わない。

　*　　　　　*　　　　　*　　　　　*

　長い題名をつけるときは四拍子。

　次週か次々週に読む予定の理瀬シリーズ長篇三作めの『黄昏の百合の骨』を前にしてそのようなことを。

「ＭＹＳＣＯＮ５　その４」（個別企画　その２）

　海外ミステリ企画「短篇／短篇集」のつづき。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　スタッフのみなさんのお薦め短篇・短篇集紹介が終わった後、スタッフの方から「こんどは参加された方々のお薦め短篇を紹介して下さい」との言葉があり、まず手を挙げられた方が実物を取り出しての紹介は、『暗号ミステリ傑作選』（創元推理文庫）。

　それを機に、
　「創元推理文庫のテーマ別アンソロジーは、『毒薬』、『暗号』、『魔術』の３つがあったね」
　「『暗号』の中のセイヤーズの他の短篇集に収録されていない『龍頭の秘密の学究的解明』がよかったね」
　「『魔術』はおもしろくなかったね」
　「創元推理文庫では『ディナーで殺人を』もいいなあ」
　「チェスタトン編『探偵小説の世紀』は一昔前の話ばかりなので正直読むのがつらかった」
などの創元推理文庫アンソロジー話が続いた。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　「短篇集と言えばアシモフの『黒後家蜘蛛の会』を外してはいけないでしょう」
　「『黒後家蜘蛛の会』のすごいところは第１作めに『改心の笑い』を持ってきているところだね」
　「そうそう、あれからシリーズを始めるとは思い切ったことをしたものだね」
　「アシモフはＳＦミステリを集めた『アシモフのミステリ世界』（ハヤカワＳＦ文庫）もいいね」
と、アシモフ話でも話が盛り上がる。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　「最近では晶文社から出ている短篇集だね」
　「カーシュ、イーリイ、スタージョン、ワイルド、マクロイ、どれもいいですね」
　「スタージョンは合わなかったな。でも河出書房版のスタージョン作品集はとてもおもしろかった」
　「スタージョンは好き嫌いが分かれますね。スタージョンが好きな人にとっても合わない作品があるし」
と晶文社ミステリについても花が咲いた。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　せっかく短篇ミステリ好きが集まったのだしミステリ初心者に薦める短篇・アンソロジー集を選びましょうと、企画の最後はその２０選選びとなった。
　スタッフの方がまとめられていたのでいずれＭＹＳＣＯＮサイトで発表されるはず。

　「あまり好きじゃない人から「なんかお薦めのミステリ短篇集ない？」と言われたので『カリブ諸島の手がかり』を貸した。案の定その人からはどこがおもしろいのこの本と突っ返された。この本は初心者向きではありません。いや、わかっていて薦めたのだけれど」

　「クリスチアナ・ブランド『招かれざるたちのビュッフェ』はいい短篇集だけどね」
　「そうなのだけれど、ブランドって底意地の悪い短篇を書くから初心者向けじゃないよね」

　「パトリシア・ハイスミスはどうかな」
　「かたつむり、かたつむり・・・」
　「ブランドより意地悪いしミステリ初心者が読むと悪い夢みるよ」

　「クイーンは『冒険』より『新冒険』かな。ほら、最初の話『●●●●』は・・・」
　「その題名はネタバレ。『神の燈火』のことでしょ」
　「あ、これを言ってはいけない言ってはいけないと思いながら言ったのでかえってそれを言ってしまった」
　「今のことは聞かなかったことにしましょう。『クイーンの新冒険』読んでいない人は忘れてください」

　「クロフツはどう？」
　「『殺人者はへまをする』とか」
　「だめ」

　「シャーロック・ホームズのライヴァルたちはどう？」
　「どっちの」
　「そっか、ハヤカワ・ミステリ文庫のアンソロジーにもあったね。言ったのは創元推理文庫の短篇集のほう」
　「マイケル・イネスなんかどうかな」
　「セイヤーズの第二短篇集はあまりおもしろくなかったね」
　「ラッフルズはどうなったんだ」

と、あれこれ話が盛り上がる中２０選が選ばれたのだった。

（その他の出来事については、明日以降にアップ、後１〜２回でＭＹＳＣＯＮ５の感想は終わる予定）

　ＭＹＳＣＯＮ５の感想は少しお休み。

＜本日の一冊＞ 

●アレックス・アトキンスン「チャーリー退場」
（Alex Atkinson 「Exit Charlie」、1955年作品）
　堀田善衛訳　東京創元社　クライム・クラブ１７　1959.5.25発行

　以前読んでおもしろかったので、来月、２００４年４月に、創元推理文庫から新訳で出るからと過去の記事から引っ張ってきての一足お先の紹介。

　全ての謎解きミステリファン向けの作品ではないのだが、渋めの英国ミステリを好きな人であればきっと気に入るだろう作品。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　まずは解説や事典からの引用でアレックス・アトキンスンの紹介。

　アレックス・アトキンスンは英国人。
　最初巡業劇団に参加し俳優として暮らした後、作家生活に入った。
　ユーモア・スケッチやパロディで著名な作家だったらしい。
　長篇ミステリはこの『チャーリー退場』のみ。

　短篇に『最終章―メリマン謎を解く』（早川書房　ミステリマガジン2001年４月号掲載）があり、ロバート・エイディはカーのパロディとしては最高作としている（『世界ミステリ作家事典』（国書刊行会）による）
　これは、パロディとはそういう性格を元々含んでいるのだけれど、カー・ファンだけが読んでおけばいい作品。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　解説で植草甚一さんが「クロフツの作品を好まれる読者に一読をおすすめしたい」と書いているように捜査型の謎解きミステリの秀作である。
　捜査型のミステリとは、あらかじめ手がかりが示されている形の謎解きミステリでは無く、探偵が捜査することで手がかりが明らかになり読者も同時にそれに気づく形のミステリのこと。

　ただ、植草さんはクロフツと言っているがそれよりもヘンリー・ウェイドの書く謎解きミステリ『警察官よ汝を守れ』の手法に近い。
　物語の雰囲気は違うけれど。

　この作品を一言で説明すると物語の舞台はナイオ・マーシュ風、シリル・ヘアー風のユーモアで味付けした、ヘンリー・ウェイド風の展開をするお話。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　楽屋で「マクベス」を引用すると不吉なことが起きる。
　英国演劇界にある迷信どおり「マクベス」が引用されたその日、メントン・オン・ライ劇場で上演さされたスリラー劇でおかしな事が続出した。
　なんとか劇の幕は下ろすところまではこぎつけたもののカーテン・コールでは主演のチャールズが一人舞台に出てこなかった。
　そして楽屋でチャールズが殺されているのが見つかる。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　この頃の劇場の様子はこんな風だったのだろう。
　アレックス・アトキンズは十六歳のとき最初の戯曲を書いて以来演劇に関係した仕事についていたのでこの作品では劇場や俳優たち舞台裏とそれらが生き生きと描写されている。

　一つめの魅力はここ。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　二つめの魅力は謎とそれが解明されていく過程。

　探偵役をつとめるのはスコットランド・ヤードのファーニス主任警部とアップルビー巡査部長。

　鋭くも人情味のあるファーニス主任警部とアップルビー巡査部長が丹念に捜査を進めていくうちに劇場関係者の演出家・俳優・舞台監督・受付係りたちの性格や秘密が一つ一つ浮き彫りになっていく過程が静かな展開ながらスリリング。

　未読の人の興をそぐといけないので詳しくは書かないけれど事件が起きた場面と真相が明らかになる場面が対を成していてその趣向もすばらしい。

　初めて書くミステリで謎解きミステリの真髄を掴んでいるとは、さすが英国人。

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　随所でユーモラスな場面に遭遇することができ、それがこの作品の三つめの魅力。

　例えば、アップルビー巡査部長が演劇好きでアマチュアながら俳優をしたこともあって、演劇界に疎いファーニス主任警部に演劇用語を教えながら捜査を進める過程などが。

　げらげら笑うのでなくクスリと笑うユーモアは英国小説ならではのもの

　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*　　　　*

　派手さはない。
　クライム・クラブ発刊当時の日本では受けがよくなかったかもしれない。
　けれど、国書刊行会のヘンリー・ウェイドやシリル・ヘアーが好評の今の日本で復刊されたなら本作品もかなり好評を持って迎えられるのではなかろうか、と感じていた作品。
　こうして新訳が出るのはうれしいことだ。

「ＭＹＳＣＯＮ５　その３」（個別企画　その１）

　２２時すぎから始まった個別企画。

　以下の企画が行われた。
　●海外ミステリ企画「短篇／短篇集」
　●読書会「島田荘司『ネジ式ザゼツキー』」
　●お薦めライトノベル・ミステリ１０作品
　●企画に参加しないで大広間で歓談
　それぞれの企画は２３時半まで行われた。

　海外ミステリ企画に参加。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

　海外ミステリの短篇・短篇集・アンソロジーについて語ろうという企画。
　１５人ほどの人が集まった。

　まずはスタッフの方々からお薦め短篇集が紹介された。
　○エドワード・Ｄ・ホック『怪盗ニック登場』（ハヤカワ・ミステリ文庫）
　○ローレンス・ブロック『殺し屋』（二見文庫）
　○クレイグ・ライス『マローン殺し』（創元推理文庫）
　○スタンリイ・エリン『九時から五時までの男』（ハヤカワ・ミステリ文庫）
　○トマス・フラナガン『アデスタを吹く冷たい風』（ハヤカワ・ポケット・ミステリ）

　*　　　　*　　　　*　　　　*

　ミステリ好きの集まりでは、今までの経験だけから言うのだが、謎解きミステリか異色作家の方向に話が流れることが多く、紹介される短篇集はたぶんそちらのジャンルだけだろうと想像していた。
　ハードボイルドのジャンルに分類されるローレンス・ブロックの作品が入っていたのがうれしい。
　「ハードボイルドが苦手の人も楽しめます」と始まった推薦者の方の熱のこもった紹介にニコニコしてしまった。
　また、「ローレンス・ブロックはハヤカワ・ミステリ文庫から出ていた短篇集もいいね」の声とその賛同の声もあがって、おお、企画に参加されている方々のローレンス・ブロック既読率が高い、とさらにうれしくなった。

　もちろん他の紹介短篇集もすべておもしろいのだが贔屓の作家の作品をみなさんが盛んに話していらっしゃるのは見ているだけで楽しいのである。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

　『アデスタを吹く冷たい風』の中の「玉を懐いて罪あり」は親切が仇になりの訳注が冒頭についているので読むときはそれ（１７３頁）を見ないようにして読み始めるか、または『密室殺人傑作選』（ハヤカワ・ミステリ文庫）版（訳題は異なり「北イタリア物語」）で読んだほうがいいとのこと。
　『密室殺人傑作選』版のほうは作品の最後に訳注がついているとのこと。

　どちらも読んでいるのだが気づいていないのは・・・。

「ＭＹＳＣＯＮ５　その２」（古本オークション　その２）

　出品者の方、まわりの方からその本にまつわることが聞けるので競りに加わる加わらないに関わらずオークションは楽しい。

　古本オークションのつづき。
　出品された本のいくつかについて感想を交えながら。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

●『小酒井不木集』（平凡社　現代大衆文学全集７）
●『木々高太郎集』（東方社　新編現代日本文学全集45）
　『小酒井不木集』は千頁を超す一冊。
　長篇「疑問の黒枠」と短篇三十あまりが収録されているとのこと。
　「これとちくま文庫版で小酒井不木のほとんどがわかる」の言葉で競りが始まった。
　『木々高太郎集』は長篇２本が収録されていて朝日新聞社版全集未収録とのこと。


●あかね書房版少年少女世界推理文学全集いくつか
　懐かしい全集。
　ウールリッチ『恐怖の黒いカーテン』は小学校の図書館で借りて読んだ覚えがある。
　その頃は気を止めていなかったのだが装丁や挿絵がお洒落な全集だ。
　今見ても。
　『エジプト十字架の秘密』を探している人がいたので競りに参加しようとしたのだが値があがりそうな気配だったのでやめた。


●狩久『不必要な犯罪』（幻影城ノベルス）
●竹本健治『匣の中の失楽』（幻影城ノベルス）
　幻影城ノベルスの装丁を見て懐かしくなり、競りに参加しようかと一瞬思ってしまった。
　『本の雑誌』２００４年４月号に日下三蔵さんが狩久の傑作集をいつか出したいとそのような主旨のことを書かれたいたのでそれを気長に待つことにする。
　『不必要な犯罪』が収録されることはないだろうけれど。
　『匣の中の失楽』は、講談社文庫版および現在の双葉文庫版ではかなり変更があるらしい。
　雑誌『幻影城』連載時に読んだきりなのでいつか文庫版で読み返してみようか。
　幻影城ノベルス版は雑誌『幻影城』連載時と同じ？


●カミ『名探偵オルメス』（芸術社推理選書３）
　初めて現物を見た。
　遠目だが。
　『ルーフォック・オルメスの冒険』（出帆社）がおもしろかったので読んでみたいと思っていた作品。
　インターネット上の話題にのぼる作品なので競る人が多いだろうな思いつつも参加すれば案の定でたちまち手の届かない金額まで上がってしまった。


●戸板康二『グリーン車の子供』（トクマノベルス）
　講談社文庫版とは表題作と一二作を除いて収録作が異なる。
　佐野洋さんが推理日記で書いていた件はトクマノベルス版ではどうなっているのだろうか？
　半年ほど前図書館で借りて読んだばかりなのだがもう忘れている。
　創元推理文庫で雅楽全集が出るらしいからそれまでがまんと手を握りしめひたすら耐えている戸板康二ファンの想いをよそに競りは始まり意外と低い値段に落ち着いて終わった。
　参加すればよかったか？


●『紅鱒館の惨劇』（双葉社）
●『殺人設計図』（双葉社）
　鮎川哲也さんのアンソロジーをセットで。
　二冊そろうのは珍しいと競りはヒートアップ。
　上がる、上がる、値段は上がる。
　その日一番の高値がついた最も白熱した競りだった。


●久米元一『古城の秘宝』（偕成社）
　石上三登志さんが『男たちのための寓話』（すばる書房盛光社　１９７５年）と『はじめて話すけど・・・　小森収インタビュー集』（フリースタイル　２００２年）の中で久米元一『古城の怪宝』がおもしろいジュブナイルだと話されたいたのでそれ以来探していた。
　『古城の秘宝』が『古城の怪宝』と同じものなのかはわからない。
　出品者の方によると『古城の秘宝』は翻案ものらしい。
　『古城の怪宝』とは別物でもいいと競りに参加したものの値段が・・・。


●クレイトン・ロースン『首のない女』（東京創元社　世界推理小説全集）
　似非マジシャンとしてはとても愛着のある作家クレイトン・ロースン。
　だが、ミステリ好きの立場から見るとロースン作品は短篇はそうでもないが長篇は熱烈な不可能犯罪ファンだけが読めばいいものでそうでない人には薦められない作品。
　とはいえ、読んではいるが唯一持っていない邦訳本である。
　似非マジシャンの立場で競りに参加した。
　函なし、月報なしなのでその場にいる人たちにとってはそう欲しい一冊でも無いだろうというはかない想いは結局はかないものでしかなく瞬く間に古書店で見かける値段を超えてしまった。


■飛鳥高『死にぞこない』（光風社）
　唯一落札した一冊。
　実はこの本が欲しかったのではなく、この本を出品された方は本減らしのためにとすべての出品本に２〜３冊のおまけをつけセット出品されていてそのおまけ狙い。
　おまけは島内透さんの『白いめまい』『白昼の曲がり角』の二冊。
　初期の島内作品だ。
　ハードボイルドの佳作である。
　図書館で借りて読んだのだが手元に置き再読したいと願っていた作品。
　競りには石井さんと日下さんが入られ、「これはダメかもしれない」とあきらめ半分で競った。
　お二人ともたぶんこちらを可哀想に思ってくれたのだろう早い段階で降りられ、手ごろ、というより「この価格でいただいていいのでしょうか」の値段で落札した。

「ＭＹＳＣＯＮ５　その１」（古本オークション　その１）

　ＭＹＳＣＯＮに初めて参加した。

　タイムスケジュールは以下。

　３月１３日（土）１７時３０分開始
　○高田祟史さんインタビュー
　○全体企画
　○個別企画
　○古本オークション（同時に別場所で別企画）
　○深夜企画
　３月１４日（日）朝７時解散

　思い出すまま参加しての感想を順不同で幾日かに分けて書いていくことにする。
　あくまで感想であってオフレポでは無い。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

　まずは３月１３日２４時ごろから始まった古本オークションについて。
　全体の３分の１、２０数人ぐらいが参加。
　別の場所で別企画が同時進行していたのだがそちらには参加できなかった。

　出品された方は１３〜４人、１人５冊と出品数が決められていた。
　前もってオークション本の内容が発表されているので競に参加する本を決めて参加した。

　競り落とした本は一冊。
　正確に言うとそうではないのだが。
　それは後で書くことにして、競の様子で記憶に残っている部分をいくつか。

　*　　　　*　　　　*　　　　*

●都筑道夫『猫の下に釘をうて』（東都ミステリー　初版）
　オークションに参加している人のほとんどが読んでいるだろう作品。
　競になるのだろうかと見ていると、日下三蔵さんが「東都ミステリー版はかくかくしかじかで」とコメントされそれが効いたのだろう数人で競が行われた。
　「かくかくしかじか」が何であったかは忘れた。
　聞いたときは「ああ、そうだったんだ」と感じたのだが。

　日下さんが「この作品は合本や全集として収録されたものではなくて一冊として読みたいね」とコメントされ一同うなずく。


●どの本での競だったか忘れたけれど
　彩古さんと日下三蔵さん御二人だけでの競となった場面があった。
　その競の様子がなんとなくユーモラス。
　最終的にどなたが競り落としたのかは忘れた。
「いいものを見させてもらいました。ここでオークションが終わってもかまわないね」と一同囁きあう。